作品名称：土耳其浴室 - the turkish bath 作品尺寸：108 x 110 cm 作品年代：1862 原作材质：布面油画 作

作品名称：土耳其浴室 - the turkish bath

作品尺寸：108 x 110 cm

作品年代：1862

原作材质：布面油画

作品最大打印尺寸：108x110cm / 300dpi

作品实际打印尺寸：85x85cm / 300dpi

现收藏于：巴黎卢浮宫

推荐理由：

《土耳其浴室》（1863年，直径108厘米，油画）这张画直径为108厘米，完成它时画家安格尔已83岁。最初起稿于19世纪50年代末，至1863年才完成，是画家晚年的作品。安格尔对女性裸体的研究十分着迷，他在这幅画中描绘了20余位优雅的女人体，她们一个个丰满多姿，形体具有夸张的扭曲和圆润感，图中充满交错的曲线与娇柔、肉感的形体美。当然也有批评家说安格尔在这儿过分追求女人的完美，其结果反而使人觉得流于粗俗和造作。

"在描寫女性人體技巧方面達到了頂峰。土耳其浴是安格爾長年使用的主題.曾有一位英國駐奧圖曼帝國的大使夫人馬利．沃特列．蒙特裘﹝Mary Wortley Montague﹞描述土耳其皇宮浴室內的景："有 200 個女人在沙發覆蓋看靠墊及豪華的絨氈.婦女們以極自然的姿勢坐看.既無淫蕩的笑聲亦無淫亂的舉止。" 安格爾根據這描述構思土耳其浴的主題.於 1860 年開始著手畫這件作品.並於 1863 年.即安格爾 84 歲時完成。 畫面上.一群在土耳其宮廷浴室裡的少女。正悠閒自在地享受沐浴給她們帶來的歡樂。 安格爾用熟練的筆觸，優美的線條，柔和、富有變化的色彩畫出約 20個女人體。她們在浴室中的不同動勢和情態，組成一幅統一和諧的生活畫面。這充分顯示了畫家的匠心獨運。 他有意在浴女中安插了一個黑人侍女，更加強了畫面色彩的對比效果以及社会意义。《土耳其浴室》不僅給人們展示了女人的曲線和青春的活力，它還使人們感受到一種詩意、一種旋律。讓人享受到安格爾繪畫藝術的甜美。 通過《土耳其浴室》的創作過程，人們還可以瞭解安格爾對藝術盡善盡美的追求。畫面最初的構思是方形的.後來變成圓形。此外，畫中人物的變化也很大：如靠近黑人侍女的 4個坐姿人體，以及正在入水的浴女都是後來加上的。由此可見安格爾創作態度的嚴肅認真。 從畫中的幾個人像是取材自畫家以前的幾幅作品來看，這幅畫是安格爾曾經處理過的幾次的畫題、內容、問題的總結。這幅畫完成之後被視為是他的最純粹的傑作，他將其漫長的藝術生活有意識地表現於作品之中，卻絲毫無損於靈感的新鮮性。

对女性体的欣赏，自古有之。著名的女性体美术作品数不胜数，乔尔乔内的《沉睡的维纳斯》；洛伦佐的《维纳斯和丘比特》；提香的《乌尔比诺的维纳斯》；布格罗的《仙女》和《森林之神和仙女们》；鲁本斯的《抢夺留西波斯的女儿们》；西班牙画家戈雅的《裸体的玛哈》；到近代的马奈《草地上的午餐》；近年被上海龙美术馆创始人买走的莫迪利亚尼的《斜躺的裸女》； 究其原因可以扯到欧洲的宗教文化和文艺复兴，当然这不是我要讨论的范畴。我很倾向于将其欣赏的欲望归结为人的本性使然。我们可以说这是男权主义的感官新鲜感体现，人性的偷窥欲和好奇心的满足。但是我想说的是既然这是人的本性之一，那么是否可以说这也是审美活动之一呢，美学活动最终都是利己的这是毫无疑问的共识之一，美学不仅有崇高和静穆也有私欲的满足。千变化万的体态美能激起我们欣赏的欲望，当然艺术的人体跟世俗的色情还是有一定的区别的，区别在艺术的技巧的表现形式和艺术家的个人风格。至少在我看来，在艺术作品里很少有搔首弄姿和媚俗的体态出现。我突然想到一个单词非常适合概括: they are not voluptuous.

对体态的欣赏和一种占有欲的情感让我自然而然地联想到全世界的封建帝国时期的帝王们，且不说霸道而崇武的成吉思汗播种到了欧洲，罗马帝国时期的荒淫无度更是闻名世界。三妻四妾的制度更是自然而然地产生了，当资源分配的不均导致人性膨胀的时候，那么人性的欲望是不是更被无限地放大了。想来想去还是感谢我们中国特色社会主义实行一夫一妻制度，不然在2/8原则下，贫穷的欠缺资源的男性是不是连共度余生的妻子都难以寻觅。我并没有否认真情的存在只是想一种一般化的场景。我曾经饶有兴致地问我一位加纳的同学，加纳好像还是实行着一夫多妻制度，他说他的成长并没有特别之处，几位母亲都是和谐共处，因为每位母亲的资源分配都相差无几，父亲也会时不时地过来欢度假日。如果我们承认朝夕相处的日子是一种幸福的回忆，那我们也不能不说片刻欢愉就不是一种幸福。

在文艺作品中，我们几乎不去定义人性本善或者本恶，人性并没有明界，优秀的艺术作品总是反映出生活的宏大变化和人性的流动变化，唯一不变的就是变化吧。

2020年4月19日